前言：
长笛自1847年经贝姆式改良后，而有了今日的架构，也造就了长笛更宽广的音乐范畴。 历来长笛制造家也多方寻求设计上的突破，虽稍有所得，但总难有科学理论的佐证， 除了某些尚存的著作外，甚少制作实验的论述存于世上，而后继者唯有重新摸索， 甚至汲汲一生尚不可得昔人长笛作品之精华。 而演奏家除了在演奏技巧、音乐性格上力求突破外，总希冀手上拥有一把旷世利器， 伴其探索音乐的殿堂， 因此在演奏生涯中时时思考着如何改良长笛以使它能承载无限性的音乐要求。 也因为演奏家与制造家的结合，长笛的研发工作便在舞台下默默的进行。
创作理论概述：
长笛吹奏时由吹奏者施以气流于吹口孔内，因风压而产生疏密波， 在吹口孔前缘压力零点处，因压力的连续性增减而产生无形的气簧振动， 伴随管长而产生固定的音频波谱，如此仅于成音而己。 至于音色则牵涉到管材。 管材的功能除了范束气流形成气柱外，另一重要功能即为音之共鸣体， 而气柱横向的压力传递而使管材产生多样性的管体振动。 不同材质有不同的振动模式，不同的厚度亦有不同的振动效果。 而如何让此管壁振动的动能传递能快速且持续，此即为此篇论述的创作缘由。
实践经过：
笔者从事手工长笛制作多年， 时时思索者如何改良长笛的吹奏效果而将学校所学的流体力学理论实证之于长笛制作中， 但从未考量过长笛吹口管螺帽对音色的影响，总以为华司＋软木＋螺帽为一死段， 仅具有美观、装饰调整等功能罢了。 偶一机会经庄清霖老师提醒，于是开始作吹口管螺帽的改良。
一般厂牌之螺帽设计，往往为了节省成本及制作上的方便，大多采铜质或半银半铜， 且重量也甚少大于１０ｇ。 笔者思索者当管体的振动能量在传达于螺帽时可能造成能量的遽减， 传回时己失去某些动能，于是设定一定值的重量Ａ，且以全银质加工，再设定一差值Ｘ， 作出Ａ、Ａ＋Ｘ、Ａ＋２Ｘ、Ａ＋３Ｘ、Ａ-Ｘ、Ａ-２Ｘ、Ａ-３Ｘ等重量的全银质螺帽， 经笔者作出后以同一支吹口管试奏后发现有相当程度的改变。 音色的认定原是参杂主观的喜恶，但同一支长笛换上不同数值的螺帽后却有不同的音色。
作者：汪正荣
